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5月14日，法国戛纳。
大疆在这座全球电影工业正高度关注的中心，举办了一场Osmo Pocket 4P专场品鉴会，向全球电影行业嘉宾和国际媒体，集中了展示这款即将发布的双主摄口袋云台相机。
选择戛纳作为品鉴会的举办地，当然有一番深意。全世界顶级电影人在五月聚集于此，他们和Pocket 4P的目标受众是天然契合的。
因为，Pocket 4P这次主打的是一个全新定位——一台「口袋电影机」。
来到品鉴会现场的嘉宾阵容包括《24小时》的首席摄影指导Rodney Charters、奥斯卡获奖影片《索尔之子》的摄影指导Mátyás Erdély、戛纳获奖影片《毕业会考》的摄影指导Tudor Vladimir Panduru……路透社、福布斯、Digital Camera World、GQ、ELLE等国际主流媒体亦一同见证。
活动上与会嘉宾的焦点几乎都集中在Pocket 4P展示出的强大能力上。之后多家媒体关注的都是这台设备或将对专业影视创作带来的变化，就像专业器材媒体Newsshooter说的：电影叙事或许从此不再局限于大型设备了，它可以存在于一台小到可以随身携带的设备上。
罗马尼亚知名摄影指导Panduru试用Pocket 4P
可以说，Pocket 4P并非一次按部就班的参数迭代，它在重新定义口袋相机这个品类。
1. 媲美专业电影机的几大指标
重新定义口袋相机，Pocket 4P凭借的是两个前所未有的指标，它们代表口袋相机过去不曾拥有过的创作能力。
第一个指标，是它拥有17档动态范围。
先解释一下，动态范围是衡量影像设备专业程度的一个核心指标，说的是传感器所能记录的最亮区域和最暗区域之间的亮度跨度。
如果熟悉电影摄影史，你或许知道，三四十年代的黑白电影底片，动态范围在6-8档。这个能力后来逐步攀升，最新的伊斯曼柯达的Vision系列已经能达到13-14档。
而我们日常使用的手机，动态范围一般在10-12档。
大疆的Pocket系列，上个月刚发布的第4代是14档，我们今天说的4P是17档！
光这样说可能大家没有概念，17档是什么水平？和专业电影机领域的主力机型ARRI Alexa 35，还有RED V-RAPTOR XL几乎处于同一水平。
但你知道ARRI和RED的机器多重吗？加上镜头和电池之后不小于10公斤。
Pocket 4P的重量也就200多克，和一台iPhone差不多。
至于价格，配齐各种基础附件后，前者不会低于8万美元，并非普通个体可以负担。
当然，并非说Pocket 4P的全方位能力都看齐了ARRI和RED的专业电影机，但是凭借一台口袋尺寸的设备，提供这个水平的动态范围，大疆是第一个做到的。
这是大疆官方在小红书发布的测试样片的片段。片中外景的大光比环境极具挑战，天空、云朵和水面反光是画面中最亮的地方，后景山坳处处于逆光的阴影中，亮度很低。然而这段视频显示，云朵仍具复杂层次，水面涟漪也显示出波光的动感，如果相机能力不足，这些地方必定是惨白一片，形成巨大的刺眼光斑。
至于暗处的色彩细节，也被大量保留下来。这说明Pocket 4P曝光非常准确，且在高光截止点和暗部噪声控制之间有出色的平衡能力。
再看第二个场景，一串风铃的特写，这个镜头中，光线从背面穿透半透明的风铃，形成极亮的光斑，风铃材质本身深浅不一，背景是高亮的天空，这种场景很容易出现高光溢出。Pocket 4P并非将光斑粗暴地切断，而是展现出了非常平滑的过渡。这种对材质细节的还原，正是它出色的宽容度优势。
另外，对于专业摄影师而言，更宽的动态范围作用远不止如此。比如说它有更大的后期曝光调整空间。即使拍摄时曝光判断有偏差，调色师依然能从素材中拉回大量信息，这在快速跟拍和纪录片创作中尤为重要。
第二个指标，是D-Log 2 专业色彩曲线。
可以先解释下什么是Log，它的反面是我们日常接触到的「直出」模式。直出模式的好处是直观，但它不能把大自然所有的明暗细节原封不动塞进视频文件，所以工程师想到了对数曲线（Log）这个办法，将画面中的极亮和极暗细节压缩到中间的灰色地带。直接看它是灰蒙蒙的，但当我们把它拿到电脑上，套上一个恢复色彩的滤镜LUT，所以细节都会复活。
D-Log 2 就是大疆最新，也是最高级别的一套曲线算法。它的重要性在于，它是完整承载17档动态范围的关键一环。因为动态范围再宽广，如果色彩编码方式无法完整承载这些信息，前端的优势就会在后期环节中衰减。对比Pocket 3的D Log M和Pocket 4的D Log模式，它在高光过渡平滑度、色调层次丰富度、整体调色空间上，都有显著提升。
图片能更直观感受到这个实力。左图是某品牌万元级相机Log色彩曲线的记录效果，肉眼可见丢失了床单上的高光细节。右图是D-Log 2的记录效果，高光处色彩过渡细节丰富，床单的褶皱和质感非常真实。
另外，D-Log 2的实用价值，至少体现在两个地方。一是对单机来说，处理素材时无论我们追求哪种调性的叙事，素材中的信息量都能提供充足的支撑。二是，专业影视制作中常常需要多机位，那么它可以保证多机位的色彩一致性，为后期的调试省了太多时间。换言之，在专业影视流程中，Pocket 4P可以做到无缝融入。
除了达到电影级水准的这两大参数之外，Pocket 4P尚有更多提升使用体验的看家本领。
比如这次它采用的双主摄系统，让景别表达更丰富了。
从Pocket初代到第3代，广角镜头虽适合环境交代和风景拍摄，但在人像特写和叙事性构图上并不比突出。我们若是想要压缩前后景的空间关系、突出人物主体、用浅景深隔离背景，单一广角焦段都无法胜任。
这次，Pocket 4P搭载了一枚广角镜头和一枚3倍中焦镜头，无论是拍摄景物还是人像，都是随手直出，游刃有余。
风景
人像
还有1英寸的CMOS。
之前Pocket 3就已经上到1英寸了，当时已经有人说它有点像电影机的效果，这个尺寸的CMOS是消费级和专业级的分界线。
而Pocket 4P的CMOS展示出更惊艳的效果，我们看一个样片的例子。
比如上面这段视频，镜头是直视太阳拍摄的，但太阳周围那一圈天空，并没有数字影像常见的死白断层或者高光溢出，说明它的CMOS能容纳高密度的光子信号，支撑起超高的动态范围。还有大面积阴影中的木船剪影，我们细看船只的边缘、桅杆的线条，完全没有嘈杂的噪点，显示暗部结构干净扎实。一般相机的CMOS很难兼顾这种高光和暗部并存的场景。
2. Pocket系列，有一条清晰的进化逻辑
说到这里，我们算是把Pocket 4P最核心的几项超强能力介绍了一遍。注意，这些当然还不是全部。或许有Pocket的老用户会问一个问题，Pocket系列越来越强大，从vlog神器，到口袋电影机，究竟该怎么理解它的进化逻辑？
回溯Pocket整个系列的发展脉络，这条产品线的演进本身就是一部浓缩的影像设备民主化的历史。
2015年，大疆推出了灵眸Osmo，本质上是把Inspire无人机的云台和镜头拆下来装到手柄上，让电机稳定、姿态控制的技术从空中进入到手手持设备。随后出现的Osmo Mobile，进一步转向大众消费市场，让手机负责拍摄，自己专注于云台稳定和运镜体验。
这条路线继续发展整合，就来到了2018年的初代Osmo Pocket，它把相机、云台、计算影像……所有我们需要的东西都压缩到一个小小的口袋机设备中。
2020年的Pocket 2是针对席卷全球的Vlog浪潮的回应，它将焦段拓宽至20mm并开创性地集成了无线麦克风接收功能，完善了从拍摄到收音的一体化闭环。
Osmo Pocket 2
接下来是 Pocket 3，它堪称这个赛道的颠覆者，1英寸CMOS带来画质质变，2英寸旋转触摸屏实现横竖拍无缝切换，强大的自然人像表现使其迅速成为现象级产品。在日本市场它的份额一度攀升至34.1%，主流修图软件中甚至出现了以Pocket 3画面风格为参照的滤镜预设。
Pocket 3风靡了全世界的Vlogger群体，大家人手一个毫不夸张。甚至在一些专业拍摄环境中，比如《花儿与少年》这类热门综艺，它也承担了第一视角的御用设备。
上个月发布的Pocket 4进一步升级，首次在消费级口袋设备上实现4K/240fps无裁切慢动作录制，两倍无损变焦也获得明显升级，还有屏下双按键这种贴心设计。
至于Pocket 4P，它不再满足于做最好的消费级产品，因为Pocket 4已经是了。它希望上探专业级能力的疆界，将Pocket的产品定位从便携记录工具转变为口袋电影机。换言之，让电影机才具备的专业能力小型化、普及化。
图片来自forbes.com
3. 二十年沉淀和技术下放
为什么大疆可以做出Pocket 4P这样一款产品，还得从大疆过去二十年在专业影像领域的深厚积累说起。
大疆的技术路径堪称独特，它有两个翅膀，一个是无与伦比的飞控技术和云台系统，一个是不断迅猛突破的影像能力。
起点是云台和增稳。大疆三轴机械云台最初服务于航拍无人机，率先将角度抖动量控制在±0.01°以内。Inspire系列从2014年起逐步成为工业级航拍的解决方案，深度参与了包括《飞驰人生》系列在内的头部项目。比如我们看到片中从室内小范围环绕飞行的视点镜头，到野外严苛环境下对高速疾驶汽车的精准航拍，均来自Inspire 3。
2017年大疆发布了Ronin 2，推动数字摄影机进入更灵活的移动拍摄时代，先后斩获美国操作摄影师协会技术成就奖和奥斯卡科学技术奖。
2021年发布的Ronin 4D汇集影像、增稳、LiDAR跟焦和图传技术，成为全球首款四轴电影机，并获得中国电影电视摄影师学会年度杰出技术贡献奖。
除了前面说的《飞驰人生》，大疆专业线已深度参与了《沙丘2》《封神》《花月杀手》《繁花》《F1：狂飙飞车》等国内外大制作。
举个《F1：狂飙飞车》的例子吧，片中有一个镜头我相信看过影片的观众都会很惊讶。在银石赛道开赛之前，布拉德·皮特等演员，竟然就真的站在马克斯·维斯塔潘这些真实车手的身边，和他们一起参加比赛之前的升旗仪式。这个镜头如果用传统的斯坦尼康系统去拍，将会非常笨重，错过稍纵即逝的真实瞬间，摄影指导克劳迪奥·米兰达于是就选择了Ronin 4D，轻松完成了这组镜头。
上图是《F1：狂飙飞车》实拍画面，下图是F1官方发布的花絮，显示摄影师手持大疆Ronin 4D
另外一处是，主角登上领奖台一场戏，很少有人注意到，就在电影成片里，导演本人柯金斯基拿着Ronin 4D就站在演员身后拍着，正说明它的小巧便携，随时隐藏自身的存在。
大疆实际上是从一条全新的技术路径切入光学工业领域的，因为长期深耕计算影像系统和色彩科学研究，它目前已经建立一套自研的影像处理系统，实现了系统级的光学整合。
这条从天空到地面、从航拍到电影机的技术路径，最终延伸到Pocket系列是一种必然。
所以核心技术需要下放到消费级产品，而这里的关键在于，下放的最大难度不在于功能移植，而在于体验的重构。
比如Ronin 2的稳定算法，毕竟是用在更大机身上的，在迁移到Pocket时需要针对新的硬件形态和使用场景，进行重新调校。
Pocket的云台尺寸小于大疆最小的无人机云台，极致小型化对马达选型和控制算法，都提出了完全不同的工程挑战。
色彩科学的下放同样如此，Pocket 4的D-Log 2和人像调校，都是脱胎于大疆在专业电影机的长期沉淀，又青出于蓝。
就像上面这段视频，当背景全是冷调的时候，雪山、蓝衣……模特脸部的肤色并没有被环境光染冷，依然保持着自然温暖的肤色。这说明Pocket 4P对人像肤色核心区域，有专门的识别和隔离，防止背景的蓝青色侵入暖色调区域，确保了人像的主体地位。
我们综合以上的分析来看，Pocket 4P不是把专业技术做成便宜版放到口袋机里，而是把复杂的体验做简单，把专业的功能做得更容易被广泛群体接受。
4. 口袋电影机，是影像设备史的发展必然
Pocket 4P的出现，应该放到影像设备发展史的脉络中去审视。
电影摄影机的历史本身就是一部追求轻量化和机动性的历史，每一次体积缩减都伴随着叙事维度和想象空间的扩张。
1960年代16毫米摄影机的小型化催生了真实电影运动，让·鲁什和弗雷德里克·怀斯曼得以带着轻便设备深入日常生活，约翰·卡萨维茨用16毫米胶片拍出了《影子》，开创了美国独立电影的先河。
《影子》
1990年代末数字DV的普及掀起了又一波民主化浪潮，拉斯·冯·提尔和托马斯·温特伯格的Dogme 95运动用DV的粗粝质感重新定义了电影美学的边界。
进入智能手机时代，肖恩·贝克用iPhone 5S拍出了《橘色》，证明了极端轻量化的设备也能承载严肃的叙事野心。
但实话说，手机作为影像设备有结构性的局限。
受限于传感器尺寸和依赖算法裁切的电子防抖，手机尽管在轻量化上做到了极致，但是始终和专业化影像质素有距离。
电影史上至少有四五次，人们高呼个人电影时代来了。从8毫米胶片摄影机到Camcorder，从数字DV到智能手机……但它们都强调的是轻量化这一维度。
真正的个人电影、真正的创作自由，需要轻量化和专业性同时在场。
Pocket 4P的意义正在于此。它第一次在口袋尺寸上同时兼容了两者。
它既可以成为专业剧组的轻量化辅助机位，在主机无法抵达的角度和空间里捕捉画面，也可以成为个人创作者承载完整叙事构想的唯一设备。
创作自由作为一种核心价值，在这台设备上获得了前所未有的技术保障。
Pocket 4P这次能在戛纳获得专业圈层的高度关注，是大疆作为Pocket品类的开创者，Pocket 4P是它二十年技术积累的一次集中兑现。它所代表的技术水平，让它有资格在电影的专业殿堂被认真讨论。
影像创作自由，电影人追求了太久，这次又迈出了坚实的一步。
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